Ο μαέστρος είναι ένα ανεξάρτητο επάγγελμα, ο εκπρόσωπος του οποίου θα πρέπει να κατευθύνει πώς η ορχήστρα μαθαίνει και εκτελεί μουσική (χορωδία, ορχήστρα, όπερα κ.λπ.). Το επάγγελμα απαιτεί μουσικό ταλέντο και ειδικές δεξιότητες.
Πότε εμφανίστηκαν οι αγωγοί;
Η συμπεριφορά άρχισε να θεωρείται ανεξάρτητο επάγγελμα στις αρχές του 19ου αιώνα. Αν και οι επιστήμονες ανακάλυψαν εικόνες στα αρχαία γλυπτά της Αιγύπτου και της Ασσυρίας, στα οποία αντιπροσώπευε έναν άνδρα με ράβδο στο χέρι. Ταυτόχρονα, ηγήθηκε μιας ομάδας μουσικών. Και στο θέατρο της Αρχαίας Ελλάδας υπήρχε ένας άνθρωπος που σκηνοθέτησε τη χορωδία. Ταυτόχρονα, είχε ειδικά παπούτσια με σιδερένια σόλα, με τη βοήθεια των οποίων μπορούσε να νικήσει δυνατά το ρυθμό.
Μαζί με αυτό, η μέθοδος ελέγχου της χορωδίας χρησιμοποιώντας χειρονομίες θεωρήθηκε ευρέως διαδεδομένη εδώ. Αργότερα, αυτή η μέθοδος εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρώπη στην εκκλησιαστική σφαίρα. Με τη βοήθεια χειρονομιών, ο αγωγός ελέγχει πλήρως τον ρυθμό, το ρυθμό, αλλάζοντας το περίγραμμα της μελωδίας και άλλες μουσικές αποχρώσεις.
Σταδιακά, αναπτύχθηκε το ορχηστρικό παιχνίδι και ο αριθμός και η πολυφωνία των χορωδιών αυξήθηκαν. Από αυτήν την άποψη, απαιτείται μια ακόμη πιο σοβαρή προσέγγιση στη διαχείριση μουσικών συνόλων. Έτσι, οι αγωγοί εκείνης της εποχής είχαν ένα όργανο που θεωρείται ο πρόδρομος του ραβδιού του σύγχρονου αγωγού, ονομάστηκε: buttut. Με τη βοήθεια του ήταν δυνατό να νικήσουμε το ρυθμό, αν και το όργανο ήταν αρκετά ογκώδες και άβολο. Η πρώτη αναφορά για το τραμπολίνο χρονολογείται από το 1432.
Στη συνέχεια, οι αγωγοί προσπάθησαν να αλλάξουν τις ιδιαιτερότητες της εργασίας τους. Για παράδειγμα, χρησιμοποιήσαμε ελαφριά τραμπολίνα, νικήσαμε τον ρυθμό με φιόγκο για βιολί, κούνησε το κεφάλι μας.
Τον XVII αιώνα, εμφανίστηκε μια ιδέα όπως το γενικό μπάσο - αυτή είναι η μπάσα φωνή σε ένα μουσικό έργο. Έτσι, ο μουσικός που έπαιξε αυτό το μέρος είχε μια νέα ευθύνη - να οδηγήσει ολόκληρη την ορχήστρα. Θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει τα νεύρα του κεφαλιού, τις χειρονομίες και άλλους τρόπους. Για παράδειγμα, ο Johann Sebastian Bach χτύπησε τον ρυθμό με το πόδι του και τραγούδησε μια μελωδία.
Πώς στάθηκαν οι αγωγοί πριν;
Ο μπάσο στρατηγός είχε έναν βοηθό - συνοδό. Κατά κανόνα, ο πρώτος βιολιστής έπαιξε αυτόν τον ρόλο. Χρησιμοποιώντας το όργανο του, έθεσε τον γενικό τόνο. Σταματώντας το παιχνίδι, ο συνοδός νίκησε τον ρυθμό με ένα τόξο. Θα μπορούσαν επίσης να υπάρχουν αρκετοί περισσότεροι βοηθοί στον κύριο αγωγό του προσώπου ενός χορωδιστή ή ενός βιολοντσελίστα. Με την πάροδο του χρόνου, αποφάσισαν να εγκαταλείψουν το γενικό μπάσο και ο συνοδός έγινε επικεφαλής του συνόλου.
Στο μέλλον, οι κανόνες θα αλλάξουν περισσότερες από μία φορές, έως ότου τα σύνολα αρχίσουν να αποδίδουν πλήρως υπό την καθοδήγηση ενός αγωγού, που στέκεται ξεχωριστά - μπροστά. Το 1812, για πρώτη φορά, ο Ignaz Franz von Mosel χρησιμοποίησε ένα μπαστούνι μοντέρνου τύπου. Αν πριν οι συνθέτες έπαιζαν τα έργα τους μόνα τους, τότε σταδιακά άρχισαν να εκτελούν έργα άλλων ανθρώπων. Η συμπεριφορά μετατράπηκε σε ξεχωριστό επάγγελμα, και οι εκπρόσωποί του θα μπορούσαν να κάνουν περιοδεία με σύνολα άλλων ανθρώπων.
Όλο αυτό το διάστημα, οι αγωγοί παρατήρησαν καλούς τρόπους: στέκονταν με τις πλάτες τους στο σύνολο και αντιμετώπιζαν το κοινό.Ωστόσο, δεν υπήρχε επαφή με το σύνολο, το οποίο προκάλεσε δυσκολίες.
Ποιος ήταν ο πρώτος από τους αγωγούς που στάθηκε με την πλάτη του στο κοινό και γιατί;
Δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα ποιος ήταν ο πρώτος που παραβίασε τους κανόνες αξιοπρέπειας και γύρισε την πλάτη στην αίθουσα. Υπάρχουν αρκετές εκδόσεις - Ludwig van Beethoven, Hector Berlioz, Wilhelm Richard Wagner. Αξίζει να πούμε ότι αυτή η εκδήλωση έχει γίνει σημαντική για ορχήστρες και αγωγούς. Η ομάδα του συνόλου ήταν σε θέση να παρακολουθεί στενότερα το έργο του αγωγού και να ανταποκρίνεται εγκαίρως στις ενέργειές του.
Ενδιαφέρον γεγονός: Υπάρχει μια εκδοχή ότι ήταν ο Ρίτσαρντ Βάγκνερ που γύρισε για πρώτη φορά στην ορχήστρα. Αυτό συνέβη κατά τη διάρκεια μιας από τις παραστάσεις του μαέστρου με το σύνολο. Ταυτόχρονα, η πράξη του Wagner προκάλεσε την αγανάκτηση του κοινού, ξέσπασε ένα σκάνδαλο.
Προηγουμένως πιστεύαμε ότι ήταν άσεμνο να γυρίσετε την πλάτη σας στην αίθουσα. Το γεγονός είναι ότι εκείνη την εποχή παραστάσεις ορμονών και ορχηστρών παρακολούθησαν μόνο γνωστοί, σεβαστοί άνθρωποι. Ως εκ τούτου, ο αγωγός, στέκεται με την πλάτη του, θεωρήθηκε απαράδεκτο φαινόμενο. Ωστόσο, ο Wagner έδωσε ένα παράδειγμα για τους υπόλοιπους αγωγούς. Πολλοί άρχισαν να κάνουν το ίδιο - μια τέτοια θέση σε σχέση με τους μουσικούς παρέχει μια ευκαιρία για καλύτερη διαχείριση του παιχνιδιού.
Ο μαέστρος στέκεται με την πλάτη του στο κοινό και το πρόσωπό του στο σύνολο, καθώς αυτό σας επιτρέπει να διαχειρίζεστε πιο εύκολα και καλύτερα την απόδοση της εργασίας. Η επαφή με μουσικούς επιτρέπει τόσο στον μαέστρο όσο και στους καλλιτέχνες να ενεργούν πιο αρμονικά. Προηγουμένως, μια τέτοια συμπεριφορά από τον αγωγό θεωρήθηκε απαράδεκτη, άσεμνη.Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο Γερμανός συνθέτης και μαέστρος Richard Wagner ήταν ο πρώτος που γύρισε την πλάτη του στο κοινό κατά τη διάρκεια μιας παράστασης.